[編(bian)者的(de)話]近年學校(xiao)著(zhu)力(li)推行“文(wen)化(hua)(hua)育(yu)(yu)人(ren)、復合育(yu)(yu)人(ren)、協同育(yu)(yu)人(ren)”系統改革(ge)，“三育(yu)(yu)人(ren)”的(de)理(li)念深入到每個深職人(ren)的(de)內心，一批(pi)深職學人(ren)自覺(jue)在(zai)各自的(de)工(gong)作和專(zhuan)業上用行動踐行“三育(yu)(yu)人(ren)”的(de)方針，取(qu)得了(le)很好(hao)的(de)成績，藝術學院張(zhang)小綱教(jiao)授近期出(chu)版的(de)畫冊《荷問》就是其中(zhong)的(de)優秀代表(biao)。此(ci)次我們特別選編(bian)了(le)畫冊中(zhong)系列作品供大家(jia)欣(xin)賞，以期看到更(geng)多老師潛心專(zhuan)業，以優異的(de)成果回報(bao)自身的(de)努力(li)、凝練出(chu)脫俗的(de)人(ren)文(wen)精神、營造(zao)優雅的(de)氛圍、沉淀(dian)高潔的(de)校(xiao)園文(wen)化(hua)(hua)。

　　荷，是中(zhong)國文化(hua)精(jing)神和(he)品格的象(xiang)(xiang)征，是中(zhong)國畫氣(qi)韻和(he)筆(bi)墨的載體(ti)，張小綱(gang)從這里順(shun)暢(chang)地吸(xi)納(na)了(le)傳統文化(hua)的精(jing)華，使他(ta)的水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫穩(wen)穩(wen)地立(li)足于(yu)民族藝術的沃(wo)土，營造了(le)空靈、虛靜，而又生氣(qi)勃勃、遒勁有(you)力(li)、虛實(shi)相生的審美境界(jie)。同時，張小綱(gang)著力(li)在(zai)中(zhong)西融合中(zhong)尋(xun)求二者的優(you)勢(shi)互補，創造了(le)自(zi)己獨(du)特的圖式(shi)語言(yan)，或(huo)(huo)(huo)寫實(shi)或(huo)(huo)(huo)抽(chou)象(xiang)(xiang);或(huo)(huo)(huo)形似或(huo)(huo)(huo)意會;或(huo)(huo)(huo)潑彩(cai)(cai)或(huo)(huo)(huo)用(yong)線;或(huo)(huo)(huo)用(yong)水(shui)(shui)的沖洗、沉淀浸(jin)潤(run)或(huo)(huo)(huo)用(yong)枯筆(bi)焦墨……構(gou)建了(le)他(ta)豐富多(duo)彩(cai)(cai)的藝術世界(jie)。學界(jie)有(you)人這樣評述：他(ta)在(zai)變法探(tan)索中(zhong)，始終(zhong)立(li)足于(yu)保持水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫本(ben)(ben)體(ti)語言(yan)的特色，以多(duo)方吸(xi)收(shou)、多(duo)樣探(tan)索為用(yong)，既(ji)不(bu)死守現成的水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫模式(shi)，也(ye)不(bu)喪失水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫的本(ben)(ben)性，并始終(zhong)保持著他(ta)自(zi)己抒情性的優(you)雅風格，而又并不(bu)固步(bu)自(zi)封……

張小綱《荷問》系列作品欣賞

荷·滋

荷·夢系列之十

荷·靈系列之四

荷·靈系列之十五

荷·靈 系列之十

荷·境系列之十

荷·馨系列之五

荷·夢系列之八

荷·華

　　作者簡介：

    張小綱， 國家(jia)一級(ji)美術師。我院藝術設(she)計學院教授。

　　中國美術(shu)家協會會員；

　　深圳市(shi)美術家協會副主席；

　　中國職業(ye)教育學會教學工作(zuo)委員會藝術(shu)設(she)計(ji)研究(jiu)會主(zhu)任(ren)；

　　中(zhong)國高(gao)等職業(ye)技術教育研究(jiu)會藝術設(she)計(ji)協作(zuo)委員會主任。

　　張小綱所創作(zuo)(zuo)的作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)曾(ceng)20余(yu)次(ci)入選(xuan)國(guo)家(jia)級(ji)展(zhan)(zhan)覽，包括“全國(guo)美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)展(zhan)(zhan)覽”、“全國(guo)水(shui)彩(cai)(cai)、粉畫作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)展(zhan)(zhan)”、“中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)大展(zhan)(zhan)”、“中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)水(shui)彩(cai)(cai)百(bai)年展(zhan)(zhan)”、“紀念(nian)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)改革開(kai)放(fang)三十周年藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)成就展(zhan)(zhan)”、“中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)節?全國(guo)優秀美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)展(zhan)(zhan)”、“上(shang)海國(guo)際水(shui)彩(cai)(cai)畫雙年展(zhan)(zhan)”、“意大利國(guo)際水(shui)彩(cai)(cai)畫雙年展(zhan)(zhan)”等(deng)(deng)。并8次(ci)獲獎。作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)還(huan)多次(ci)作(zuo)(zuo)為(wei)國(guo)際文化交流項目(mu)赴美(mei)(mei)國(guo)、加(jia)拿大、新(xin)加(jia)坡、土(tu)耳(er)其、日(ri)本、韓國(guo)等(deng)(deng)過(guo)展(zhan)(zhan)出。曾(ceng)在海內外舉辦個(ge)展(zhan)(zhan)、聯展(zhan)(zhan)21次(ci)，代(dai)表作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)館(guan)、深(shen)圳(zhen)美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)館(guan)、江(jiang)蘇美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)館(guan)、北京(jing)市美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)家(jia)協會、中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)畫家(jia)博物館(guan)及(ji)海內外收(shou)藏機構收(shou)藏。中(zhong)(zhong)(zhong)央電(dian)視臺、《人(ren)民日(ri)報（海外版(ban)）》《新(xin)華每日(ri)電(dian)訊》《文藝(yi)報》《中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)教育部》《中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)文化報》《北京(jing)青年報》等(deng)(deng)媒體(ti)以及(ji)《美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)》《美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)研究(jiu)》《裝飾》等(deng)(deng)專業刊(kan)物對其作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)均有(you)介紹。

　　主要成果：

    1992年2月， 作品《秋(qiu)水(shui)無聲》入選(xuan)《中國水(shui)彩畫精選(xuan)百人展》 韓(han)國漢城(cheng)美(mei)術館

　　1992年8月， 作品《暖(nuan)冬(dong)》入選《亞洲(zhou)水(shui)彩畫聯盟展》 臺灣美術(shu)館

　　1992年10月 作品《秋賦》入選《第(di)二屆全國(guo)水彩、粉畫(hua)展》 徐州博物館

　　1994年10月，作品《湖畔(pan)》入選《第八屆全國美術作品展覽》 中國美術館

　　1996年(nian)4月， 作品(pin)《窗》入(ru)選《第三屆全國水彩、粉畫作品(pin)展覽》獲銅獎 中國美術(shu)館(guan)

　　1997年(nian)7月， 作品《初(chu)夏(xia)》入選《中國(guo)藝術大展(zhan)》 中國(guo)美術館

　　1998年8月， 作品《椅上(shang)的瓶花》入選(xuan)《第四屆全國(guo)水彩、粉畫作品展》獲銅獎 山東青島美(mei)術館

　　1999年1月， 作(zuo)品《初(chu)夏》入選《廣東(dong)省首屆(jie)水(shui)彩畫展》獲銅(tong)獎 廣東(dong)省美術(shu)館

　　1999年(nian)12月，作品《周末的清(qing)晨》入選《第九屆(jie)全國(guo)美(mei)術(shu)作品展覽》獲(huo)優秀獎 中國(guo)美(mei)術(shu)館

　　2000年10月，作(zuo)品《花之韻系列(lie)》入(ru)選《第五(wu)屆全國水(shui)彩畫、粉畫展覽》獲(huo)銅獎 廣東省美術館

　　2002年(nian)9月， 作品(pin)《冷香》入選《第六(liu)屆全國水彩、粉畫展(zhan)》 上海美術館

　　2004年(nian)6月(yue)， 作品《光與影(ying)的(de)對話》入選《廣東省第三屆水彩畫展(zhan)》 廣東省美術館

　　2005年10月 作品《清荷滴翠》入選(xuan)《第七屆(jie)全(quan)國水彩、粉畫展(zhan)》 河南鄭州美(mei)術館

　　2006年(nian)(nian)10月 作品《初(chu)夏》入(ru)選《中(zhong)國(guo)(guo)水彩百年(nian)(nian)展》 中(zhong)國(guo)(guo)美術(shu)館(guan)

　　2009年1月 作品《銀夢》入選《紀念中國改(gai)革開放三十周年藝術成(cheng)就展》 中國國家博物館

　　2010年(nian)(nian)4月(yue) 作(zuo)品《荷·華(hua)》入選(xuan)《中(zhong)國上海（朱家角(jiao)）國際水彩畫雙年(nian)(nian)展》 上海全(quan)華(hua)美術(shu)館

　　2014年3月作品入選(xuan)“第十(shi)屆中國藝(yi)術(shu)節·全國優秀美術(shu)作品展覽”，并獲優秀作品獎

　　個展及聯展：

    1992年5月 《張小綱(gang)水彩畫展》 中國岳陽文化中心

　　1994年10月，《張小(xiao)綱水(shui)彩畫展》 日本千葉(xie)美術館

　　1994年(nian)11月，《張(zhang)小(xiao)綱水彩畫展》 日本茂原市民中(zhong)心

　　1995年(nian)8月， 《張小綱等四人水彩畫展》 北京中國美術館

　　1997年(nian)5月(yue)， 《中(zhong)國(guo)中(zhong)青(qing)年(nian)水彩畫家作品邀請(qing)展》 廣西北(bei)海博物館

　　1998年9月 《98全(quan)國中青年水彩畫(hua)家提(ti)名展(zhan)》 深圳美術館

　　2002年10月(yue) 《中(zhong)國水彩名家精品展》 上海劉海粟美術館

　　2005年(nian)8月 《花之韻(yun)——張小綱水彩畫展》 韓國(guo)斧山文化中心

　　2007年3月 《中國·深圳五人畫展(zhan)》 日本(ben)高(gao)崎(qi)美術館

　　2010年9月(yue) 《同行(xing)·同行(xing)——八人繪畫作品展》 深圳美術館

　　作品收藏

    中國美(mei)術館

    深圳(zhen)美(mei)術館

    江蘇美術館(guan)

    北(bei)京(jing)市美術家協會

    他人評畫

《荷境·詩境·禪境》

候軍

　　中(zhong)(zhong)國人對荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)有著特殊的(de)感(gan)情(qing)，我以(yi)為這大概有三(san)(san)層(ceng)因(yin)緣(yuan)，一(yi)是荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)闊葉纖頸，葉浮蕊擎，色彩(cai)淡(dan)雅，高貴脫俗，恰好契(qi)合中(zhong)(zhong)華民(min)族的(de)審(shen)美趣味；二是荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)品性卓異，“出淤泥而(er)不染，濯(zhuo)清(qing)漣而(er)不妖，中(zhong)(zhong)通外直，不蔓(man)不枝，香遠(yuan)益清(qing)，亭亭凈植”（語見周敦(dun)頤(yi)《愛蓮(lian)(lian)說》），這恰恰是中(zhong)(zhong)國文人士大夫所推崇的(de)“君子人格(ge)”的(de)形象寫照；三(san)(san)是蓮(lian)(lian)花(hua)(hua)(hua)(hua)乃佛教之圣(sheng)花(hua)(hua)(hua)(hua)，佛祖(zu)以(yi)蓮(lian)(lian)花(hua)(hua)(hua)(hua)裝(zhuang)飾寶座(zuo)，菩薩持(chi)蓮(lian)(lian)花(hua)(hua)(hua)(hua)播撒法(fa)雨，蓋因(yin)蓮(lian)(lian)花(hua)(hua)(hua)(hua)乃圣(sheng)潔之象征(zheng)，由此，荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)又被賦予了濃(nong)厚的(de)宗教色彩(cai)。有此三(san)(san)者，荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)(hua)便足以(yi)超越(yue)世間任何(he)奇花(hua)(hua)(hua)(hua)異卉，而(er)幻化成(cheng)一(yi)種精神(shen)寄寓和人格(ge)象征(zheng)。

　　中(zhong)(zhong)國(guo)畫家(jia)對(dui)(dui)荷花也有(you)著特殊的(de)(de)偏嗜(shi)，古往今來，荷花幾乎貫穿(chuan)了整部中(zhong)(zhong)國(guo)美術史(shi)，名家(jia)比肩，高峰相望，不勝枚舉(ju)。個(ge)中(zhong)(zhong)緣(yuan)由，除(chu)了上(shang)面列舉(ju)三者(zhe)之外，我覺得大概也與荷花的(de)(de)造型非常適(shi)宜用中(zhong)(zhong)國(guo)畫的(de)(de)筆墨技法來表(biao)現(xian)，有(you)著直接的(de)(de)關(guan)系。因此，荷花之于繪事，絕對(dui)(dui)是很中(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)題材。然而，當時(shi)代車輪駛(shi)入當今這個(ge)多元(yuan)而多彩、跨(kua)界而混(hun)搭的(de)(de)新世(shi)紀(ji)之際，靜(jing)謐的(de)(de)荷花凈域卻忽然闖進來一位“外來畫種”的(de)(de)寫蓮妙手(shou)，頓(dun)時(shi)令人眼前一亮耳目一新，這就是水彩畫家(jia)張小綱教授(shou)。

　　水(shui)彩畫(hua)(hua)(hua)起源于歐(ou)(ou)洲，從(cong)(cong)德國(guo)(guo)的丟勒到(dao)英(ying)國(guo)(guo)的桑德比，數百(bai)年間(jian)，一(yi)代代歐(ou)(ou)洲畫(hua)(hua)(hua)家把水(shui)彩畫(hua)(hua)(hua)演繹得五(wu)彩斑斕美輪美奐，早已成(cheng)為(wei)一(yi)個十(shi)分成(cheng)熟也十(shi)分歐(ou)(ou)洲的獨特(te)畫(hua)(hua)(hua)種。張(zhang)小綱(gang)學水(shui)彩是(shi)(shi)科班出身，德國(guo)(guo)英(ying)國(guo)(guo)都去(qu)尋(xun)過根問過祖(zu)，畫(hua)(hua)(hua)水(shui)彩從(cong)(cong)正(zheng)宗(zong)入道，專心致(zhi)志，目(mu)不斜視，孜(zi)孜(zi)矻(ku)矻(ku)，一(yi)畫(hua)(hua)(hua)就(jiu)是(shi)(shi)三十(shi)年。其作(zuo)品令內行首肯，為(wei)民眾喜愛，傳(chuan)遍大江南北，而(er)且遠赴歐(ou)(ou)亞各國(guo)(guo)，可謂(wei)成(cheng)就(jiu)斐然(ran)，無須(xu)贅述。就(jiu)是(shi)(shi)這(zhe)樣一(yi)位(wei)很(hen)地道很(hen)傳(chuan)統的水(shui)彩畫(hua)(hua)(hua)家，近(jin)年來(lai)卻忽然(ran)迷上(shang)了畫(hua)(hua)(hua)荷(he)(he)。我曾戲言，他這(zhe)是(shi)(shi)念(nian)著從(cong)(cong)西方(fang)取回來(lai)的“真經”，畫(hua)(hua)(hua)著中(zhong)國(guo)(guo)最古老的題材，表現的卻是(shi)(shi)當代中(zhong)國(guo)(guo)人的詩意(yi)情懷。而(er)這(zhe)本以荷(he)(he)花(hua)為(wei)主題的水(shui)彩畫(hua)(hua)(hua)冊，就(jiu)是(shi)(shi)張(zhang)小綱(gang)“藝術嫁接”所結(jie)出的第(di)一(yi)批(pi)碩果(guo)。

　　張小(xiao)綱畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)荷，是典型的(de)“借(jie)他人之(zhi)酒杯，澆自家胸中(zhong)之(zhi)塊壘”。何以言之(zhi)？且看他的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)工具是西方的(de)，顏料也是西方的(de)；但其繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)技法(fa)(fa)、構圖（或曰章法(fa)(fa)）以及所營造的(de)藝術(shu)氛(fen)圍卻是一派中(zhong)國意(yi)象。他的(de)荷花，線條成為造型的(de)主(zhu)要手段，暈染則(ze)完全用的(de)是國畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)“家法(fa)(fa)”，尤其是荷葉(xie)的(de)大塊面，有(you)(you)點染有(you)(you)潑(po)(po)墨(mo)也有(you)(you)潑(po)(po)彩(cai)，可(ke)以說，張小(xiao)綱已把國畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)水墨(mo)技法(fa)(fa)發揮得(de)淋漓盡致。以我的(de)狹窄見聞而視之(zhi)，這種“大寫意(yi)”的(de)水彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，在以往的(de)水彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)陣營中(zhong)是絕無僅有(you)(you)的(de)，這就是張小(xiao)綱的(de)“新創”，這就是水彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)“夔一足”。

　　張小綱(gang)的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)，講究(jiu)淡(dan)雅(ya)透(tou)明(ming)。這其實(shi)也正是西(xi)方繪畫(hua)(hua)理(li)論(lun)對(dui)水彩畫(hua)(hua)的(de)(de)基(ji)本要求。不過，張小綱(gang)在(zai)(zai)追求畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)淡(dan)雅(ya)透(tou)明(ming)時，卻有意借鑒了中(zhong)(zhong)國(guo)繪畫(hua)(hua)美學中(zhong)(zhong)“計白(bai)當黑”、“以(yi)虛(xu)代(dai)實(shi)”等美學觀念(nian)，刻意留(liu)白(bai)，刻意避(bi)實(shi)就虛(xu)，刻意避(bi)免畫(hua)(hua)得太滿(man)，這就使(shi)他的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)不僅淡(dan)雅(ya)透(tou)明(ming)，而且(qie)具有某種虛(xu)幻空靈的(de)(de)迷蒙感和神秘感。薄(bo)(bo)薄(bo)(bo)的(de)(de)色彩，夢幻般的(de)(de)氛(fen)圍，花在(zai)(zai)似(si)與(yu)不似(si)之(zhi)(zhi)(zhi)間，葉在(zai)(zai)似(si)有似(si)無之(zhi)(zhi)(zhi)間，所有物象均在(zai)(zai)若(ruo)隱若(ruo)現之(zhi)(zhi)(zhi)間，這種獨特(te)(te)的(de)(de)藝術效果(guo)，無疑是中(zhong)(zhong)國(guo)傳統(tong)“詩畫(hua)(hua)觀”的(de)(de)獨特(te)(te)路徑，即：以(yi)水為(wei)(wei)魂，以(yi)線(xian)為(wei)(wei)骨，以(yi)色為(wei)(wei)衣，以(yi)墨為(wei)(wei)象，以(yi)水彩畫(hua)(hua)為(wei)(wei)水墨，以(yi)荷(he)境造詩境，以(yi)具象之(zhi)(zhi)(zhi)物顯抽象之(zhi)(zhi)(zhi)美——這套繪畫(hua)(hua)理(li)念(nian)和語言(yan)技法，在(zai)(zai)他的(de)(de)荷(he)花中(zhong)(zhong)已然(ran)(ran)(ran)達致揮灑自如渾(hun)然(ran)(ran)(ran)天(tian)成的(de)(de)境地。我由此悟到，他雖(sui)然(ran)(ran)(ran)畫(hua)(hua)的(de)(de)是“外來畫(hua)(hua)種”，但其骨子里卻是個(ge)地地道(dao)道(dao)的(de)(de)中(zhong)(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)家(jia)。

　　張(zhang)小(xiao)(xiao)綱(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)荷花(hua)(hua)，以至(zhi)(zhi)(zhi)清至(zhi)(zhi)(zhi)靜至(zhi)(zhi)(zhi)淡至(zhi)(zhi)(zhi)雅之風韻，滲透著(zhu)一(yi)種(zhong)(zhong)無(wu)形而可(ke)(ke)感的(de)(de)(de)(de)(de)淡淡禪意，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)我(wo)最為(wei)(wei)癡迷(mi)也最為(wei)(wei)感佩的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)特點，也是(shi)(shi)(shi)張(zhang)小(xiao)(xiao)綱(gang)畫荷花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)獨特魅力之所(suo)(suo)在。在美學欣賞的(de)(de)(de)(de)(de)領域里(li)，禪意與宗(zong)教信仰并無(wu)直接關聯；在中(zhong)外藝術(shu)理論中(zhong)，似乎(hu)也找不(bu)到(dao)舉(ju)世公認的(de)(de)(de)(de)(de)關于禪意的(de)(de)(de)(de)(de)準確定義(yi)。在我(wo)看來，禪意是(shi)(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)只可(ke)(ke)意會不(bu)可(ke)(ke)言傳的(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美境界(jie)，詩中(zhong)有禪詩，畫種(zhong)(zhong)有禪畫，茶(cha)中(zhong)有禪茶(cha)，曲中(zhong)有禪樂(le)，禪在中(zhong)國(guo)文化中(zhong)似乎(hu)無(wu)處(chu)不(bu)在，又(you)似乎(hu)蹤跡無(wu)尋。繪畫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)禪意，一(yi)般是(shi)(shi)(shi)指畫者的(de)(de)(de)(de)(de)虛融(rong)沖淡和(he)畫面的(de)(de)(de)(de)(de)超逸空(kong)靈，尤(you)其是(shi)(shi)(shi)那種(zhong)(zhong)意在言外的(de)(de)(de)(de)(de)意旨和(he)散澹(dan)超然的(de)(de)(de)(de)(de)情態(tai)，往往引人(ren)(ren)遐思發人(ren)(ren)深省啟(qi)人(ren)(ren)頓悟。張(zhang)小(xiao)(xiao)綱(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)畫面夠空(kong)靈夠沖融(rong)夠超然也夠散澹(dan)。讀其畫，只覺(jue)清風拂面，纖塵不(bu)染，心靈被荷花(hua)(hua)蓮韻所(suo)(suo)浸潤(run)所(suo)(suo)濡染所(suo)(suo)凈(jing)化所(suo)(suo)洗滌，無(wu)論是(shi)(shi)(shi)艷(yan)蕊紅(hong)花(hua)(hua)還是(shi)(shi)(shi)高(gao)(gao)枝嫩葉，抑或(huo)是(shi)(shi)(shi)敗菡疏影零落殘(can)紅(hong)，每每帶給觀者悠然心會的(de)(de)(de)(de)(de)感悟，從而生發出對生命的(de)(de)(de)(de)(de)叩問和(he)對心靈的(de)(de)(de)(de)(de)內省，這(zhe)正是(shi)(shi)(shi)張(zhang)小(xiao)(xiao)綱(gang)所(suo)(suo)向往達致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)至(zhi)(zhi)(zhi)高(gao)(gao)境界(jie)。我(wo)不(bu)能說他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)荷花(hua)(hua)已(yi)然達致(zhi)了如此境界(jie)，但是(shi)(shi)(shi)，我(wo)能深深感受到(dao)他(ta)對這(zhe)種(zhong)(zhong)超逸禪境的(de)(de)(de)(de)(de)奮(fen)力追求。

　　張(zhang)(zhang)小(xiao)綱(gang)(gang)所選擇的是一條(tiao)無休無止(zhi)的探索之路，或(huo)者說，是一次(ci)足以令藝(yi)術家脫胎換骨(gu)、遠離(li)顛倒(dao)夢想的藝(yi)術探險。張(zhang)(zhang)小(xiao)綱(gang)(gang)帶著從(cong)西洋學來的“真經”，回(hui)到(dao)東方(fang)回(hui)到(dao)祖國回(hui)到(dao)自己生命的沃土，以荷花為載體(ti)，心無掛礙(ai)的抒寫(xie)著心中的詩情畫意，顯然，他很過癮很快樂也很享(xiang)受。如今，他把這些心智(zhi)之果奉獻出(chu)來，希望與大家分享(xiang)。而(er)我(wo)(wo)則(ze)有幸成為最早(zao)的分享(xiang)者之一。張(zhang)(zhang)小(xiao)綱(gang)(gang)希望我(wo)(wo)把讀畫的感想寫(xie)出(chu)來，摯友重(zhong)托，敢(gan)不從(cong)命，于是我(wo)(wo)寫(xie)下了這篇粗淺(qian)的文字，權當是給讀者朋友做一回(hui)讀畫的向導。

（作者(zhe)(zhe)為(wei)文化學者(zhe)(zhe)/散文作家(jia)(jia)/藝(yi)術評論家(jia)(jia)）

《小綱畫荷》

孫振華

　　小綱畫荷，畫出了一種精神。

　　這是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)精(jing)(jing)神(shen)，這種精(jing)(jing)神(shen)在今天不僅沒(mei)有(you)過時，而且在當今這個消費主義、娛樂(le)至死的(de)(de)(de)(de)年(nian)代(dai)，它(ta)還(huan)具有(you)很(hen)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)現實(shi)針對性(xing)(xing)。古往今來，許多中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)畫家(jia)鐘情于荷(he)，將它(ta)作為自己的(de)(de)(de)(de)表(biao)現對象(xiang)(xiang)，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)原因在于，在中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)語境中(zhong)(zhong)(zhong)，荷(he)已(yi)經被歷史(shi)化(hua)了(le)，在長期的(de)(de)(de)(de)言說、表(biao)現和審美的(de)(de)(de)(de)關照中(zhong)(zhong)(zhong)，它(ta)早已(yi)不是(shi)(shi)一種簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)植物，而是(shi)(shi)一種承(cheng)載了(le)很(hen)多歷史(shi)內容的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)符號(hao)，是(shi)(shi)一種具有(you)很(hen)強(qiang)象(xiang)(xiang)征性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)人格精(jing)(jing)神(shen)。

　　小綱畫荷，畫出了自己的藝術追求。

　　我(wo)們知道，水彩是一個外來的畫種(zhong)，并非中國國粹。小綱畫荷畫出(chu)了自己的藝術追求，具體來說其意義(yi)有兩(liang)點：

　　其(qi)一(yi)，他(ta)用(yong)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)這種外來的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式表(biao)(biao)現(xian)(xian)有深厚中(zhong)(zhong)國(guo)人文(wen)積淀的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)，這樣，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫是一(yi)種有意義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)相遇，這是一(yi)種雙向(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)提升：他(ta)讓中(zhong)(zhong)國(guo)人所熟悉(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)，有了(le)(le)除水(shui)(shui)(shui)墨等(deng)形(xing)式之外的(de)(de)(de)(de)(de)更多表(biao)(biao)現(xian)(xian)語言(yan)；同時，水(shui)(shui)(shui)彩(cai)對中(zhong)(zhong)國(guo)傳(chuan)統題材的(de)(de)(de)(de)(de)介入，也擴充(chong)了(le)(le)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化內(nei)涵，小綱(gang)(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)一(yi)方面保(bao)留了(le)(le)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)擅長風景，以及語言(yan)上的(de)(de)(de)(de)(de)那種優(you)雅、溫婉、明(ming)麗的(de)(de)(de)(de)(de)特點之外，又賦予了(le)(le)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)很強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)東方魅力和文(wen)化蘊含。其(qi)二(er)，在運(yun)用(yong)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)形(xing)式時，小綱(gang)(gang)將中(zhong)(zhong)國(guo)藝術中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)墨元素(su)運(yun)用(yong)到(dao)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)中(zhong)(zhong)，例如暈染所產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)類似水(shui)(shui)(shui)墨藝術的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)暈墨章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)效果；例如在水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)流動中(zhong)(zhong)產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)那種隨意性、偶發性以及在與色彩(cai)相遇時的(de)(de)(de)(de)(de)那種宛(wan)如天成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)層次感(gan)。

　　小綱畫荷，畫出了荷的多樣性和豐富性。

　　前(qian)面(mian)(mian)說了(le)，古今畫荷(he)(he)者眾多(duo)，它儼然已經成(cheng)了(le)一個相對(dui)(dui)獨立的(de)(de)有(you)關(guan)荷(he)(he)的(de)(de)形(xing)象體系。對(dui)(dui)于(yu)喜愛(ai)荷(he)(he)的(de)(de)畫家(jia)來(lai)說，畫荷(he)(he)，既是一種(zhong)誘惑，又是一種(zhong)危險。其危險在(zai)(zai)于(yu)，對(dui)(dui)于(yu)畫荷(he)(he)的(de)(de)藝術家(jia)而(er)言，最大的(de)(de)難(nan)題(ti)是出(chu)(chu)(chu)(chu)新。前(qian)人無數(shu)的(de)(de)畫荷(he)(he)佳(jia)作就在(zai)(zai)眼前(qian)，模仿沒有(you)出(chu)(chu)(chu)(chu)路，創(chuang)新談何容易(yi)？我(wo)認為，小綱(gang)最大的(de)(de)創(chuang)新點在(zai)(zai)于(yu)，他(ta)(ta)的(de)(de)畫荷(he)(he)過(guo)程中，超越了(le)中西兩(liang)種(zhong)畫法，成(cheng)功的(de)(de)融匯兩(liang)家(jia)之長，畫出(chu)(chu)(chu)(chu)形(xing)態各異、情趣(qu)豐富(fu)、具有(you)自己獨特個性，為他(ta)(ta)人所不(bu)可(ke)替代的(de)(de)荷(he)(he)。小綱(gang)所描繪的(de)(de)荷(he)(he)在(zai)(zai)形(xing)態和(he)趣(qu)味上(shang)是多(duo)樣(yang)的(de)(de)：有(you)的(de)(de)具象的(de)(de)成(cheng)分較突出(chu)(chu)(chu)(chu)但也不(bu)是面(mian)(mian)面(mian)(mian)俱到，而(er)是具象中帶有(you)寫意的(de)(de)特點；有(you)的(de)(de)借(jie)用水墨(mo)的(de)(de)表現語言，甚至借(jie)用了(le)現代抽象水墨(mo)的(de)(de)某種(zhong)元素(su)，具有(you)淋漓(li)酣暢(chang)的(de)(de)效果；有(you)的(de)(de)突出(chu)(chu)(chu)(chu)雅(ya)致(zhi)；有(you)的(de)(de)強調野(ye)逸；有(you)的(de)(de)色彩炙熱；有(you)的(de)(de)色彩冷(leng)峻(jun)；有(you)的(de)(de)渾厚大氣；有(you)的(de)(de)清新可(ke)人…總之，他(ta)(ta)創(chuang)造了(le)一個獨特的(de)(de)、豐富(fu)的(de)(de)荷(he)(he)花的(de)(de)世界。

　　小綱畫荷，畫出了自己的人格修養和人格操守。

　　小(xiao)綱畫(hua)(hua)荷(he)(he)又豈止是(shi)(shi)在(zai)畫(hua)(hua)荷(he)(he)呢(ni)？這(zhe)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界(jie)，是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)內心的(de)(de)(de)(de)(de)寫照，是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)情感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)獨白，在(zai)荷(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界(jie)中，他(ta)(ta)(ta)沉浸了自(zi)己全部的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想和感(gan)(gan)受。就像(xiang)這(zhe)個世(shi)(shi)界(jie)并不(bu)安靜(jing)一(yi)樣，藝術界(jie)也并非一(yi)片(pian)凈土，人各有志(zhi)，有的(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)求時(shi)尚，有的(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)尋市場，有的(de)(de)(de)(de)(de)渴望榮耀，有的(de)(de)(de)(de)(de)潛心藝術。小(xiao)綱屬于(yu)后者(zhe)。小(xiao)綱來深圳十多年，不(bu)求聞達，一(yi)心教學、創(chuang)作(zuo)。在(zai)我們多年的(de)(de)(de)(de)(de)交往(wang)中，始終能感(gan)(gan)到他(ta)(ta)(ta)心態從(cong)容，樂(le)天知命(ming)。其實，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)就是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)修(xiu)行，就是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)每日的(de)(de)(de)(de)(de)功課(ke)。很(hen)多時(shi)候(hou)選擇藝術，就意味著(zhu)選擇放棄(qi)，因為(wei)在(zai)燈紅酒綠之(zhi)中，很(hen)難(nan)出現(xian)(xian)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)藝術，只(zhi)有在(zai)荷(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界(jie)里，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)心靈(ling)才能得到休憩。看起來，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)離(li)世(shi)(shi)界(jie)很(hen)遠(yuan)，離(li)現(xian)(xian)實很(hen)遠(yuan)，但是(shi)(shi)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)離(li)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)心很(hen)近(jin)，只(zhi)有自(zi)覺和世(shi)(shi)俗疏離(li)，才可能親近(jin)自(zi)然(ran)，親近(jin)那一(yi)片(pian)美的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)田。

　　小綱的(de)荷，代(dai)表了(le)深(shen)圳繪(hui)畫(hua)的(de)一種高度，深(shen)圳能出現這樣的(de)畫(hua)家不容易。

　　他不忽悠，我(wo)們不能因(yin)此就(jiu)淡忘他；他不炒作(zuo)，我(wo)們反而更要格(ge)外珍(zhen)惜他。

　　（作者為中國美術(shu)學院教授、博士(shi)生導師/國家當(dang)代藝術(shu)研究(jiu)中心研究(jiu)員/深圳市公共藝術(shu)中心藝術(shu)總監）